David Bowie (1969년 음반)
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1. 개요
《David Bowie》는 데이비드 보위의 두 번째 스튜디오 앨범으로, 1969년 영국에서는 《David Bowie》, 미국에서는 《Man of Words, Man of Music》이라는 제목으로 발매되었다. 앨범에는 싱글 〈Space Oddity〉가 수록되어 있으며, 아폴로 11호 달 착륙 시기에 맞춰 큰 인기를 얻었다. 앨범은 포크 록과 사이키델릭 록을 기반으로 컨트리, 프로그레시브 록 요소를 포함하고 있으며, 발매 당시에는 엇갈린 평가를 받았지만, 보위의 음악적 전환점이라는 평가를 받는다. 1972년 RCA 레코드에서 《Space Oddity》라는 제목으로 재발매되었으며, 이후 여러 차례 재발매되었다.
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David Bowie (1969년 음반) - [음악]에 관한 문서 | |
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음반 정보 | |
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형식 | 스튜디오 음반 |
발매일 | 1969년 11월 14일 |
녹음일 | 1969년 6월 20일, 7월 16일 – 10월 6일 |
녹음 장소 | 트라이던트 (런던) |
장르 | 포크 록 사이키델릭 록 |
길이 | 45분 28초 |
레이블 | 필립스 |
프로듀서 | 거스 더전 토니 비스콘티 |
이전 음반 | 데이비드 보위 |
이전 발매일 | 1967년 |
다음 음반 | 더 월드 오브 데이비드 보위 |
다음 발매일 | 1970년 |
싱글 | |
싱글 1 | 스페이스 오디티 |
싱글 1 발매일 | 1969년 7월 11일 |
평가 | |
올뮤직 | https://www.allmusic.com/album/man-of-words-man-of-music-mw0000841792 |
올뮤직 | https://www.allmusic.com/album/space-oddity-mw0000251934 |
대중 음악 백과사전 | https://www.virginmegastore.fr/musique/album/david-bowie-space-oddity-edition-limitee-vinyle-transparent-david-bowie-34989828.htm |
피치포크 미디어 | http://pitchfork.com/reviews/albums/21066-five-years-1969-1973/ |
팝매터스 | http://www.popmatters.com/review/117445-david-bowie-space-oddity |
레코드 콜렉터 | http://recordcollectormag.com/reviews/space-oddity-40thanniversary-edition |
롤링 스톤 | https://www.rollingstone.com/music/albumreviews/diamond-dogs-30th-anniversery-edition-20040708 |
롤링 스톤 음반 가이드 | https://archive.org/details/newrollingstonea00brac/page/97 |
2. 배경
데이비드 보위는 1967년 뮤직 홀의 영향을 받은 자신의 이름을 딴 데뷔 스튜디오 앨범을 데람 레코드를 통해 발매했다. 이 앨범은 상업적으로 실패했고, 보위는 2년 동안 음반을 발매하지 않았다.[33] 이후 보위의 매니저 케네스 피트는 보위를 더 많은 사람들에게 알리기 위해 홍보 영화 ''러브 유 틸 투스데이''를 제작했다. 이 영화는 1984년까지 공개되지 않았다.[33]
데이비드 보위의 새 앨범 프로듀서로 토니 비스콘티가 고용되었으나, 비스콘티는 리드 싱글로 선택된 〈스페이스 오디티〉를 "참신한 레코드"로 여겨 이 곡의 프로듀싱은 거스 더전에게 넘겼다.[28] 〈스페이스 오디티〉와 B-사이드 〈Wild Eyed Boy from Freecloud〉는 1969년 6월 20일 런던의 트라이던트 스튜디오에서 녹음되었다. 이 곡의 녹음에는 허비 플라워스, 릭 웨이크먼, 테리 콕스, 믹 웨인, 폴 벅마스터 등 다양한 뮤지션들이 참여했다.[28]
《David Bowie》는 포크 록과 사이키델릭 록을 기반으로[1], 컨트리와 프로그레시브 록 요소를 포함하고 있다.[2]
피트의 요청으로, 보위는 영화를 위해 가상의 우주 비행사에 대한 이야기인 스페이스 오디티를 썼다.[33] 이 곡의 제목과 주제는 스탠리 큐브릭의 ''2001: 스페이스 오디세이''(1968)의 영향을 받았다. 보위는 1969년 1월에 이 곡을 데모로 제작했고, 2월 2일에 영화를 위한 최종 버전을 녹음했다. 4월에는 기타리스트 존 허친슨과 함께 "자닌", "가끔 꾸는 꿈", "난 잘 모르겠어"("헤르미온느에게 보내는 편지"), "새벽의 연인"("백조 위원회") 등의 데모와 "스페이스 오디티"의 또 다른 데모를 녹음했다. 5월, 보위는 "스페이스 오디티"의 가능성을 본 머큐리 레코드와 음반 계약을 체결했다. 이 계약으로 보위는 미국에서는 머큐리, 영국에서는 계열사인 필립스 레코드를 통해 배포될 새 스튜디오 앨범을 제작할 수 있게 되었다.[33]
3. 녹음
앨범의 나머지 곡들은 1969년 7월부터 10월까지 트라이던트 스튜디오와 파이 스튜디오에서 녹음되었다.[28] 프로듀서 토니 비스콘티는 Junior's Eyes 밴드 멤버들을 주요 백업 밴드로 기용했고, 키스 크리스마스가 기타리스트로 추가되었다. 비틀즈의 엔지니어 켄 스콧도 세션에 참여했다.[28]
2009년 재발매 라이너 노트와 전기 작가 니컬러스 페그에 따른 음반 참여진은 다음과 같다.[28]악기 연주자 보컬, 어쿠스틱 기타, 스타일로폰 (〈Space Oddity〉), 코드 오르간 (〈Memory of a Free Festival〉), 칼림바 데이비드 보위 일렉트릭 기타, 플루트, 리코더 팀 렌윅 어쿠스틱 기타 키스 크리스마스 기타 믹 웨인 멜로트론, 일렉트릭 하프시코드 릭 웨이크먼 베이스 기타, 플루트, 리코더 토니 비스콘티 베이스 기타 허비 플라워스 베이스 기타 존 "홍크" 로지 드럼 존 캠브리지 드럼 테리 콕스 하모니카, 백 보컬 (〈Memory of a Free Festival〉) 베니 마샬과 친구들 첼로 폴 버크마스터 제작 프로듀서 토니 비스콘티 프로듀서 (〈Space Oddity〉) 거스 더전 엔지니어 켄 스콧 엔지니어 말콤 토프트 엔지니어 배리 셰필드
4. 음악과 가사
5. 커버 아트
영국판 《David Bowie》 LP 커버는 영국 사진작가 버논 드워스트가 촬영한 보위의 얼굴 초상화를 빅토르 바사렐리의 작품 위에 노출시킨 것이다.[44] 파란색과 보라색 반점이 있는 배경을 사용했다. 비슷한 초상화가 미국판 머큐리 LP 《Man of Words/Man of Music》에 사용되었지만, 평범하고 푸른 바탕이었다.
1972년 RCA에서 《Space Oddity》로 음반을 재발매했을 때는 지기 스타더스트 시대의 초상화가 앞면 커버에 사용되었다.[45] 이 커버는 초기 CD 발매에도 사용되었다. 1999년 CD 재발행에서는 원래 영국판 초상화가 복원되었으나, 《Space Oddity》 제목이 표지에 추가되었다. 2009년과 2015년 판은 원래 영국 커버와 《David Bowie》 제목을 다시 사용했다.
1970년 미국 발매 시 앨범 제목은 ''Man of Words/Man of Music''으로 변경되었지만, 이는 아티스트를 설명하기 위해 커버에 추가된 문구였고 제목을 대체하는 것은 아니었다. 머큐리는 바자렐리의 작품 대신 듀허스트의 다른 사진을 사용하여 파란색 배경에 배치했다.
1972년, 보위의 다섯 번째 스튜디오 앨범 ''지기 스타더스트''의 상업적 성공에 힘입어 RCA 레코드에서 재발매 캠페인을 진행했다. 이때 ''David Bowie''는 오프닝 트랙 제목을 따서 ''Space Oddity''로 재포장되었고, 전면 커버는 믹 록이 촬영한 보위의 새로운 사진으로 변경되었다.
6. 곡 목록
모든 곡은 데이비드 보위가 작사/작곡했다.[1]
Side one | Side two |
---|---|
"Letter to Hermione"과 "An Occasional Dream"은 보위의 전 여자친구 허마이언 파딩게일을 위한 노래이다. "God Knows I'm Good"은 상점 절도범의 고난에 대한 이야기를 다룬다. "Cygnet Committee"는 보위의 "최초의 진정한 걸작"으로 불리기도 한다.[2] "Janine"은 조지 언더우드의 여자 친구에 대해 쓴 곡이다.[3]
6. 1. Side one
제목 | 재생 시간 |
---|---|
"Space Oddity" | 5:16 |
"Unwashed and Somewhat Slightly Dazed" | 6:13 |
"Letter to Hermione" | 2:33 |
"Cygnet Committee" | 9:35 |
"Space Oddity"는 주로 어쿠스틱 음악 넘버로, 작곡가의 기괴한 톤의 스타일로폰(포켓 전자 오르간)으로 보강되었다. 일부 평론가들은 이 곡을 은유로 해석하여 헤로인 사용을 비유하기도 한다.[1] "Unwashed and Somewhat Slightly Dazed"는 밥 딜런의 영향을 강하게 받았으며,[2] 하모니카, 날카로운 기타 사운드, 으르렁거리는 보컬이 특징이다. 스피츠는 이 곡을 "광범위한 하드 록 잼"으로 묘사했고,[3] 버클리는 "컨트리와 프로그 록의 아이디어 충돌"이라고 묘사했다.[4]
"Letter to Hermione"은 보위의 전 여자친구 허마이언 파딩게일을 위한 작별 발라드이다. 이 곡은 가수의 1967년 데뷔 앨범을 연상시키는 부드러운 포크 음악 곡이다. "Cygnet Committee"는 페그가 보위의 "최초의 진정한 걸작"이라고 칭한 곡이다.[5] 이 곡은 일반적으로 작곡가의 미래 방향을 가장 잘 보여주는 곡으로 여겨지며, 젊은 추종자들을 위해 장벽을 무너뜨렸지만 결국 그들에게 자신을 거부하고 파괴할 수 있는 수단을 제공한 메시아적 인물을 주인공으로 한다.[6] 보위는 당시 이 노래를 카리스마 넘치는 지도자를 따르는 히피들을 비판하는 곡이라고 묘사했다.[5]
6. 2. Side two
제목 | 재생 시간 |
---|---|
"Janine" | 3:25 |
"An Occasional Dream" | 3:01 |
"Wild Eyed Boy from Freecloud" | 4:52 |
"God Knows I'm Good" | 3:21 |
"Memory of a Free Festival" | 7:09 |
"Janine"은 조지 언더우드의 여자 친구에 대해 쓰여졌으며,[1] 보위가 1970년대에 다시 다루게 될 주제인 인격의 분열을 예고하는 트랙으로 언급되었다. "하지만 네가 나에게 도끼질을 한다면, 너는 나 자신이 아닌 다른 사람을 죽이게 될 거야"라는 가사가 특징이다.[2]
"An Occasional Dream"은 보위의 전 여자 친구 허마이언 파딩게일을 위한 작별 발라드인 "Letter to Hermione"의 소재이기도 하다. 이 곡은 가수의 1967년 데뷔 앨범을 연상시키는 부드러운 포크 음악 곡이다.
"God Knows I'm Good"은 보위가 관찰한 상점 절도범의 고난에 대한 이야기로, 그의 초기 스타일을 연상시킨다.[3]
불교의 영향을 받은 "Wild Eyed Boy from Freecloud"는 "Space Oddity" 싱글의 B면에 수록된 원래의 기타와 첼로 버전과 비교하여 크게 확장된 형태로 제시되었으며, 앨범 컷에는 50인조 오케스트라가 등장한다.
"Memory of a Free Festival"은 보위가 1969년 8월에 조직한 예술 축제를 회상하는 곡이다. 길게 늘어진 페이드/코러스("The Sun Machine is coming down / And we're gonna have a party")는 비틀즈의 "Hey Jude"와 비교되었고,[4] 이 노래는 표면적으로 기념하는 반문화에 대한 조롱하는 코멘트로 해석되기도 한다.[5] 마지막 부분의 군중 코러스의 배경 보컬에는 밥 해리스, 그의 아내 수, 토니 울콧, 그리고 마크 볼란이 참여했다.[1]
6. 3. 보너스 트랙 (1990년 Rykodisc/EMI 재발매)
1990년 Rykodisc/EMI 재발매반에는 다음 보너스 트랙이 추가되었다.- 〈Conversation Piece영어〉 (1970년 〈Prettiest Star〉 B 사이드) - 3:05
- 〈Memory Of A Free Festival Part 1영어〉 (1970년 싱글 버전) - 3:59
- 〈Memory Of A Free Festival Part 2영어〉 (1970년 싱글 버전) - 3:31
6. 4. 2009년, 2015년 재발매
2009년 EMI는 이 음반의 40주년 기념 2CD 스페셜 에디션을 발매했는데, 여기에는 오리지널 스테레오 믹스(LP 복각)와 이전에 발매되지 않았던 데모, BBC 세션, 스테레오 믹스 등이 포함된 보너스 디스크가 수록되었다.[1] 2015년에는 팔로폰에서 LP와 디지털 다운로드로 오리지널 앨범의 새로운 리마스터 버전을 발매했다.[2]2009년 40주년 기념 에디션의 보너스 트랙은 다음과 같다.
제목 | 설명 | 길이 |
---|---|---|
스페이스 오디티 (데모) | Space Oddity (Demo version)영어 | 5:10 |
가끔 꾸는 꿈 (데모) | An Occasional Dream (Demo version)영어 | 2:49 |
프리클라우드에서 온 와일드한 눈의 소년 (싱글 B-사이드) | Wild Eyed Boy from Freecloud (B-side of "Space Oddity", 1969)영어 | 4:56 |
렛 미 슬립 비사이드 유 (BBC 라디오 세션 D.L.T. 쇼) | Let Me Sleep Beside You (BBC Radio session D.L.T. Show, 1969)영어 | 4:45 |
현혹된 혼 (BBC 라디오 세션 D.L.T. 쇼) | Unwashed and Somewhat Slightly Dazed (BBC Radio session D.L.T. Show, 1969)영어 | 3:54 |
재닌 (BBC 라디오 세션 D.L.T. 쇼) | Janine (BBC Radio session D.L.T. Show, 1969)영어 | 3:02 |
런던 바이 타 타 (스테레오 버전) | London Bye Ta-Ta (Stereo version)영어 | 3:12 |
가장 예쁜 별 (스테레오 버전) | The Prettiest Star (Stereo version)영어 | 3:12 |
컨버세이션 피스 (스테레오 버전) | Conversation Piece (Stereo version)영어 | 3:06 |
프리 페스티벌의 추억 파트 1 (싱글 A 사이드) | Memory of a Free Festival Part 1 (Single A-side)영어 | 4:01 |
프리 페스티벌의 추억 파트 2 (싱글 B 사이드) | Memory of a Free Festival Part 2 (Single B-side)영어 | 3:30 |
프리클라우드에서 온 와일드한 눈의 소년 (얼터네이트 앨범 믹스) | Wild Eyed Boy from Freecloud (Alternate album mix)영어 | 4:45 |
프리 페스티벌의 추억 (얼터네이트 앨범 믹스) | Memory of a Free Festival (Alternate album mix)영어 | 9:22 |
런던 바이 타 타 (얼터네이트 스테레오 믹스) | London Bye Ta-Ta" (Alternate stereo mix)영어 | 2:34 |
론리 보이, 론리 걸 (스페이스 오디티 이탈리아어 버전) (풀 렝스 스테레오 버전) | Ragazzo Solo, Ragazza Sola (Full-length stereo version)영어 | 5:14 |
7. 평가
《데이비드 보위》는 포크 록과 사이키델릭 록으로 묘사되며[1], 컨트리와 프로그레시브 록 요소가 포함되어 있다.[33] 전기 작가 데이비드 버클리에 따르면, 보위는 당시 지배적인 스타일을 기반으로 음악을 만들었다.[33] 케빈 칸은 이 앨범의 음악이 "어쿠스틱 포크 경향과 일렉트릭 록에 대한 관심이 커지는 융합"을 포괄한다고 보았다. 그는 이 앨범이 가사 면에서 "매력적인 이야기" 대신 "삶을 끌어내기" 시작했다는 점에서 전환점이 되었다고 말한다.[3] 마크 스피츠는 이 앨범이 아버지의 죽음으로 인해 보위의 가장 어두운 앨범 중 하나이며, "어두워지는 시각"을 반영하고 "점점 타락하고 황폐해지는 세상에서 성숙해지는 한 남자의 모습"을 묘사한다고 썼다.[4] BBC Music의 수지 골드링은 이 앨범을 "만화경 앨범 [으로] 보위의 강박 관념 - 감독, 음악가, 시인, 60년대 후반의 독특한 색조의 영성 - 이 합쳐진 것"이라고 묘사했다.[2]
음악 작가 사이먼 레이놀즈는 "급하게 녹음된" 이 앨범이 "보위의 12현 기타를 중심으로" 하고 있으며, 1980년대 중반까지 그의 최악의 앨범이라고 주장했다. 그는 "데뷔는 매력적이고 선율적이며, 보위의 마음이 담겨 있고, 그의 유머 감각과 연기가 뚜렷하게 드러난다. 두 번째 앨범에서는 그런 것이 전혀 나타나지 않는다."라고 덧붙였다.[34]
7. 1. 발매 당시 반응
David Bowie영어는 발매 당시 음악 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았다.[6] ''디스크 & 뮤직 에코''의 페니 발렌타인은 "다소 우울하고 불안하지만, 보위의 의도가 후대의 딜런처럼 다가온다. 많은 사람들이 많은 기대를 할 만한 앨범이다. 그들은 실망하지 않을 것이라고 생각한다."라며 긍정적으로 평가했다. ''뮤직 나우!''의 평론가도 "심오하고, 사려 깊고, 탐구적이며, 드러내고, 내면을 파고드는 음반"이라며 "이것은 단순한 음반 그 이상이다. 삶을 다른 사람들이 보는 방식대로 표현하는 경험이다. 가사는 어제의 웅장함, 오늘의 즉시성, 그리고 내일의 무의미함으로 가득하다. 이것은 충분히 주목할 가치가 있다."라고 호평했다. ''뉴욕 타임스''의 낸시 얼리치는 발매 1년이 넘어서 게재된 리뷰에서 "완벽하고, 일관성 있으며, 훌륭한 비전"이라고 칭찬했다.[5]반면, ''뮤직 비즈니스 위클리''의 평론가는 "보위는 자신이 어떤 방향으로 가고 있는지 약간 확신이 없는 것 같다"며 음반 전체에서 발견되는 다양한 음악 스타일을 비판하며, "과도하게 야심적"이라고 평가했다. ''지고트''의 평론가는 "Space Oddity"와 "Memory of a Free Festival"을 칭찬했지만, 음반 전체가 일관성이 부족하고 "귀에 매우 거슬린다"고 느꼈다. 그는 "보위는 변덕스럽다. 성공하면 훌륭하고, 실패하면 고되다."라고 결론지었다. ''빌리지 보이스'' 평론가 로버트 크리스트가우는 이 앨범과 ''The Man Who Sold the World''를 "과장된 여행"이라고 평가했다.[6]
7. 2. 현대의 평가
현대의 평론가들은 대체로 《데이비드 보위》에 대해 일관성이 부족하다는 점을 지적하지만, 보위의 음악적 여정에서 중요한 전환점으로 평가한다. 특히 〈스페이스 오디티〉는 보위의 대표곡 중 하나로 널리 인정받고 있다.[12][14][16]AllMusic의 데이브 톰슨은 "스페이스 오디티 외에는 보위는 상업적인 노래가 거의 없었고, 이어서 나온 앨범은 영국 사이키델리아의 마지막 흔들림이었던 포크 풍의 구절을 통해 밀도가 높고 심지어 두서없는 여정으로 나타났다."라고 평가했다.[7] 피치포크의 더글러스 울크는 보위가 이 앨범을 통해 수많은 아이디어를 제시하지만, 그것들을 어떻게 처리해야 할지 모른다는 점을 지적하며, "그는 자신의 영향을 과시하며 끊임없이 극적인 효과를 위해 과도하게 노력한다"고 썼다.[12] ''Record Collector''의 테리 스톤은 "''스페이스 오디티''는 가수의 첫 번째 '제대로 된' 앨범으로 간주될 수 있지만, 스타일의 혼합과 실험적인 연주는 그가 여전히 정체성을 확립하려고 노력하고 있음을 시사한다."라며 동의했다.[14]
''PopMatters''의 마이크 쉴러는 40주년 기념 리마스터 버전을 검토하면서, 보위 최고의 작품과는 거리가 멀지만, 앨범 전체는 "나쁘지 않다"고 말하며, 보위의 카탈로그에서 "랜드마크"로 서 있으며, 우리가 알게 된 아티스트로 전환하는 그의 모습을 엿볼 수 있다고 언급했다.[13] ''피치포크''의 스튜어트 버만은 이 앨범의 "프로그 포크 찬송가"가 보위를 스타로 만든 "예술적인 글램 록" 사운드의 전조였다고 말했다.[16] The Quietus를 위해 리뷰한 존 탯록은 이 앨범이 보위의 첫 번째 제대로 된 앨범으로 자리 잡지도 못하고, 그 자체로 두드러지지도 않는다고 느꼈다. 그는 "이 앨범은 매혹적인 기로에 선 창작자를 포착하며, 팬만을 위한 호기심 이상이다"라고 결론지었다.[17] 롭 셰필드는 ''스핀 얼터너티브 레코드 가이드'' (1995)에서 이 앨범이 "지나치게 익은 히피 발라드"를 담고 있으며, "스페이스 오디티"만이 "앞으로의 징조"라고 생각했다.[15]
전기 작가 버클리는 이 앨범을 "보위의 첫 번째 제대로 된 앨범"이라고 평가했다.[33] 반면 ''NME'' 편집자 로이 카와 찰스 셰어 머레이는 "일부는 67년에 속하고 일부는 72년에 속했지만, 1969년에는 모든 것이 매우 부조화스러워 보였다. 기본적으로, ''데이비드 보위''는 회고적으로 보위가 되었던 모든 것과 그가 앞으로 될 약간의 것들이 뒤섞여서 통제를 위해 싸우는 것으로 볼 수 있다..."라고 평가했다. 트린카는 마찬가지로 이 앨범이 "매력적인 인위성이 부족"하다는 점을 언급하며 아티스트의 카탈로그에서 "독특한" 작품이라고 말한다. 페그는 이 앨범을 "보위가 이전에 녹음했던 모든 것에서 놀라운 도약"이라고 평가한다. 그는 "Unwashed and Somewhat Slightly Dazed", "Wild Eyed Boy from Freecloud", "Cygnet Committee"를 보위가 작사가로서 진화하는 모습을 보여주는 곡으로 강조하지만, 궁극적으로 "스페이스 오디티"의 "거대한 명성"이 앨범에 더 해를 끼친다고 믿는다.
8. 대한민국에서의 평가 및 영향
대한민국에서는 데이비드 보위의 초기 음악 세계를 보여주는 중요한 작품으로 평가받는다. 특히 <Space Oddity>는 1969년 아폴로 11호 달 착륙과 함께 전 세계적으로 큰 인기를 얻었으며, 한국에서도 우주 시대의 도래와 함께 대중들에게 깊은 인상을 남겼다. 이 곡은 과학 기술의 발전과 미지의 세계에 대한 동경, 그리고 그 속에서 느끼는 인간의 고독과 불안감을 동시에 담아내어 시대를 초월하는 명곡으로 자리 잡았다.[33] 보위의 실험적인 음악 스타일은 한국 대중음악에도 영향을 미쳤으며, 특히 1970년대 후반부터 1980년대 한국 록 음악 씬에서 그의 영향을 받은 아티스트들을 찾아볼 수 있다.
9. 인증
지역 | 인증 |
---|---|
영국 | 골드 |
10. 재발매
이 음반은 1972년 RCA 레코드에서 《스페이스 오디티》라는 제목으로 재발매되었다.[33] 이 재발매반은 영국 음반 차트에서 17위, 미국 빌보드 톱 LP & 테이프 차트에서 16위에 올랐다.[18] 1990년에는 Rykodisc/EMI에서 보너스 트랙을 포함하여 재발매되었으며,[18] 영국 차트에서 64위에 올랐다. 1999년에는 EMI/Virgin에서 24비트 디지털 리마스터링된 사운드로 다시 발매되었다.[19]
2009년에는 EMI/Virgin에서 오리지널 제목 ''David Bowie''로 리마스터링된 2CD 스페셜 에디션으로 발매되었으며,[20] 2015년에는 ''Five Years (1969–1973)'' 박스 세트를 위해 리마스터되었다.[22][23] 2019년에는 ''Space Oddity''라는 제목으로 리믹스 및 리마스터링되어 발매되었다.[25][26][27]
다음은 재발매반의 상세 정보이다.
No. | 날짜 | 국가 | 음반사 | 규격 | 규격번호 | 최고 순위 | 비고 |
---|---|---|---|---|---|---|---|
5 | 1972년 | 영국 | RCA 레코드 | LP | LSP-4813 | - | |
6 | 1972년 | 미국 | RCA 빅터 | LP 8트랙 카트리지 CT | LSP-4813 P8S-2101 AQK1-4813 | - | |
7 | 1972년 | 그리스 | RCA 빅터 | LP | LSP-4813 AFL 1-4813 MAL-RCLP 20165 | - | |
8 | 1973년 | 프랑스 | RCA 레코드 | LP | 461008 | - | |
9 | 1973년 | 일본 | RCA 레코드 | LP | RCA-6067 | - | |
10 | 1973년 | 베네수엘라 | RCA 빅터 | LP | LPVS-1365 | - | |
11 | 1976년 | 캐나다 | RCA 레코드 | CT | PK-2101 | - | |
12 | 1976년 | 일본 | RVC | LP | RVP-6124 | - | |
13 | 1978년 | 일본 | RCA 레코드 | LP | PG-109 | - | |
14 | 1980년 | 미국 | RCA 레코드 | LP | AQL1-4813 | - | |
15 | 1983년 | 미국 | RCA 레코드 | LP | AFL1-4813 | - | |
16 | 1983년 | 포르투갈 | RCA 레코드 | LP | PL 14813 | - | |
17 | 1984년 | 독일 | RCA 레코드 | CD | PD 84813 | - | |
18 | 1984년 | 미국 | RCA 빅터 | CD | PCD1-4813 | - | |
19 | 1984년 | 유럽 | RCA 빅터 | LP CT | PL 84813 PK 84813 | - | |
20 | 1990년 1월 30일 | 미국 | 라이코디스크 | CD CT LP | RCD 10131 RACS 0131-2 RALP 0131-2 | - | 보너스 트랙 3곡 수록 |
21 | 1990년 | 유럽 | EMI | CD CT | CDP 79 1835 2 CDEMC 3571 264 7918354 | - | 보너스 트랙 3곡 수록 |
22 | 1990년 | 일본 | 도쿄 EMI | CD | TOCP-6202 | - | 보너스 트랙 3곡 수록 |
23 | 1990년 | 그리스 | EMI | LP | EMC 3571 064-7918351 | - | 보너스 트랙 3곡 수록 |
24 | 1990년 | 독일 | EMI | LP | 0647 91835 1 | - | 보너스 트랙 3곡 수록 |
25 | 1990년 | 이탈리아 | EMI | LP | 647918351 | - | 보너스 트랙 3곡 수록 |
26 | 1990년 | 영국 | EMI | LP | EMC 3571 | - | 보너스 트랙 3곡 수록 |
27 | 1996년 4월 24일 | 일본 | 도쿄 EMI | CD | TOCP-8861 | - | 보너스 트랙 3곡 수록, 염가판 |
28 | 1999년 | 유럽 | EMI | CD | 7243 521898 0 9 | - | 24비트 디지털 리마스터링 |
29 | 1999년 9월 6일 | 미국 | 버진 레코드 | CD | 7243 521898 0 9 | - | 24비트 디지털 리마스터링 |
30 | 1999년 9월 29일 | 일본 | 도쿄 EMI | CD | TOCP-65305 | - | 24비트 디지털 리마스터링 |
31 | 2000년 | 유럽 | 심플리 바이닐 | LP | SVLP 263 | - | |
32 | 2004년 | 이탈리아 | Gruppo Editoriale L'Espresso S.p.A. | CD | GR07 | - | |
33 | 2007년 | 일본 | 도쿄 EMI | CD | TOCP-70141 | - | 종이 케이스 사양 |
34 | 2009년 10월 12일 | 유럽 | EMI | CD | DBSOCD 40 50999-307522-2-1 | - | 40주년 기념 에디션 디지팩 사양 |
35 | 2009년 10월 19일 | 유럽 | EMI | LP | DBSOLP 40 50999-307530-1-3 | - | |
36 | 2009년 10월 28일 | 일본 | EMI 뮤직 재팬 | SHM-CD | TOCP-95041 | - | |
37 | 2009년 11월 17일 | 미국 | 버진 레코드 EMI | CD | DBSOCD 40 50999-307522-2-1 | - | |
38 | 2010년 8월 25일 | 일본 | 워너 뮤직 재팬 | CD | TOCP-70845 | - | 40주년 기념 에디션 |
39 | 2012년 1월 11일 | 일본 | EMI 뮤직 재팬 | CD | TOCP-53540 | - |
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